{"id":374,"date":"2025-03-23T22:30:48","date_gmt":"2025-03-23T21:30:48","guid":{"rendered":"https:\/\/16mm.com.pl\/?p=374"},"modified":"2025-03-23T22:30:48","modified_gmt":"2025-03-23T21:30:48","slug":"niedopasowane-puzzle-fabularne-analiza-filmu-banksterzy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/2025\/03\/23\/niedopasowane-puzzle-fabularne-analiza-filmu-banksterzy\/","title":{"rendered":"Niedopasowane puzzle fabularne. Analiza filmu Banksterzy"},"content":{"rendered":"\n

Arystoteles udzielaj\u0105c wskaz\u00f3wek dotycz\u0105cych pisania dramat\u00f3w scenicznych stwierdzi\u0142, \u017ce tragedia jest \u201ena\u015bladowaniem nie ludzi, lecz dzia\u0142ania (akcji) i \u017cycia. Celem na\u015bladowania jest przedstawienie jakie\u015b akcji, a nie w\u0142a\u015bciwo\u015bci postaci\u201d (Arystoteles, 1983, s.19). T\u0105 maksym\u0105 kierowali si\u0119 tw\u00f3rcy filmu Banksterzy<\/em> (2020, M. Zi\u0119bi\u0144ski), kt\u00f3rzy sk\u0142adaj\u0105c puzzle historii filmowej, zapomnieli o wykreowaniu wiarygodnych postaci (jak i o wielu innych podstawowych zasadach dramaturgii filmowej). Mo\u017cna by to \u201eniewielkie\u201d przeoczenie wybaczy\u0107 (w blockbusterach to w\u0142a\u015bnie spektakularne wydarzenia i zwroty akcji dominuj\u0105 nad bohaterami), gdyby nie fakt, i\u017c w historii filmowej brakuje logiki i autentyczno\u015bci, o strukturze dramaturgicznej nie wspominaj\u0105c. \u201ePuzzli fabularnych\u201d jest zaledwie kilkana\u015bcie, przez co, mimo \u017ce historia ma pocz\u0105tek, \u015brodek i zako\u0144czenie, brakuje w niej szczeg\u00f3\u0142\u00f3w, kt\u00f3re uwiarygodni\u0142by przebieg zdarze\u0144, czy nakre\u015bli\u0142y portret psychologiczny postaci. W \u201edopracowanych\u201d historiach (dla przyk\u0142adu filmy: Jana Komasy, Agnieszki Smoczy\u0144skiej, Paw\u0142a Pawlikowskiego, Macieja Pieprzycy) tych element\u00f3w (puzzli) jest kilkadziesi\u0105t, a ka\u017cdy detal w pojedynczej scenie buduje warstw\u0119 fabularn\u0105, jednocze\u015bnie eksplikuj\u0105c charaktery bohater\u00f3w.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Na pocz\u0105tku warto przyjrze\u0107 si\u0119 filmografii tw\u00f3rc\u00f3w, odpowiedzialnych za film \u201ekt\u00f3rego boj\u0105 si\u0119 banki\u201d. Producentem jest kr\u00f3l polskiej komedii romantycznej Kazimierz Rozwa\u0142ka maj\u0105cy na swoim koncie takie hity kinowe jak m.in. Podejrzani zakochani <\/em>(2013, S. Kry\u0144ski), Porady na zdrady (<\/em>2017, R. Zatorski), <\/em>czy Pech to nie grzech <\/em>(2018, R. Zatorski). Scenariusz do filmu stworzyli Piotr Staszak, znany g\u0142\u00f3wnie z seriali telewizyjnych (Wojenne dziewczyny, Nie r\u00f3b scen<\/em>) oraz debiutuj\u0105cy Adam Guz. Ten ostatni nie jest znany w \u015brodowisku filmowym, ale jego nazwisko pojawia si\u0119 na portalach internetowych, jako cz\u0142onka zarz\u0105du czy dyrektora finansowego. Zajmowanie tego typu stanowisk, wskazuje, i\u017c pisarz prawdopodobnie posiada wiedz\u0119 dotycz\u0105c\u0105 mechanizm\u00f3w bankowych, niekoniecznie jednak potrafi j\u0105 przekaza\u0107 za pomoc\u0105 \u015brodk\u00f3w dramaturgicznych, przynale\u017cnych sztuce scenariopisarskiej. Film wyre\u017cyserowa\u0142 Marcin Zi\u0119bi\u0144ski, kt\u00f3ry nie partycypowa\u0142 przy pisaniu scenariusza, wi\u0119c w my\u015bl zasady: \u201ez marnego scenariusz dobry film nie powstanie\u201d, trudno oceni\u0107, na ile re\u017cyseria wp\u0142yn\u0119\u0142a na finalny kszta\u0142t analizowanej fabu\u0142y.<\/p>\n\n\n\n

W Banksterach<\/em> obrazowana jest historia r\u00f3\u017cnych os\u00f3b zwi\u0105zanych z polsk\u0105 afer\u0105 bankow\u0105, z prze\u0142omu lat 2007\/2008, dotycz\u0105c\u0105 sprzedawania niekorzystnych dla klient\u00f3w kredyt\u00f3w we Frankach oraz tzw. Polislokat. Jak mo\u017cna przeczyta\u0107 na oficjalnej stronie producenta filmu to \u201eopowie\u015b\u0107 o systemie bankowym, o mechanizmach jego funkcjonowania, kt\u00f3re nigdy nie ujrza\u0142y \u015bwiat\u0142a dziennego, generuj\u0105cych zdarzenia maj\u0105ce wp\u0142yw bezpo\u015brednio lub po\u015brednio na \u017cycie codzienne milion\u00f3w ludzi\u201d (http:\/\/figarofilm.com, 02.02.2020). Zasada dramaturgiczna (zob. L. Egri \u2013 The art of dramaticg writing<\/em>) m\u00f3wi\u0105ca, \u017ce historie buduje si\u0119 w oparciu o wiarygodne postacie nie zosta\u0142a tu zaadoptowana. Same mechanizmy bankowe powinny by\u0107 jedynie pretekstem do opowiadaniu o cz\u0142owieku i niejako jego kondycji, przynajmniej w filmach, gdzie eksplikuje si\u0119 ludzkie dramaty. W filmie Banksterzy<\/em> postacie zar\u00f3wno pierwszego jak i drugiego planu, s\u0105 wykorzystywane mechanicznie, to znaczy podporz\u0105dkowuj\u0105 si\u0119 ca\u0142kowicie fabule.<\/p>\n\n\n\n

Co gorsze dla historii, spr\u00f3bowano to zrobi\u0107 przekrojowo \u2013 od przeci\u0119tnego obywatela bior\u0105cego kredyt, na mo\u017cnych tego \u015bwiata ko\u0144cz\u0105c. Gdyby w tak kompleksowy spos\u00f3b opowiedzie\u0107 podobn\u0105 histori\u0119 tworz\u0105c wielosezonowy serial, takie podej\u015bcie mo\u017ce i uda\u0142oby si\u0119 zrealizowa\u0107, jednak tw\u00f3rcy postawili sobie wyzwanie, by dokona\u0107 tego w stu minutach czasu ekranowego. Kolokwialnie rzecz ujmuj\u0105c, gdy co\u015b jest o wszystkim, jest o niczym, jednak tw\u00f3rcom zapewne przy\u015bwieca\u0142a maksyma \u201eod nadmiaru g\u0142owa nie boli\u201d. Mamy wi\u0119c w filmie nagromadzenie postaci, z kt\u00f3rych ka\u017cda generuje sw\u00f3j w\u0142asny w\u0105tek. Oczywi\u015bcie wielow\u0105tkowe historie, czyli tak zwane narracje z multiprotagonist\u0105 s\u0105 cenione zar\u00f3wno przez publiczno\u015b\u0107, jak i krytyk\u0119, dla przyk\u0142adu filmy Alejandro G. I\u00f1\u00e1rritu, Roberta Altmana, czy z rodzimego podw\u00f3rka Kler <\/em>(2018) Wojciecha Smarzowskiego. W wymienionych filmach tw\u00f3rcy konsekwentnie obrali pewn\u0105 strategi\u0119 narracyjn\u0105, realizuj\u0105c j\u0105 z wyczuciem, przy umiej\u0119tnym wykorzystaniu \u015brodk\u00f3w dramaturgicznych. W przypadku Bankster\u00f3w <\/em>scenarzy\u015bci stworzyli wielow\u0105tkow\u0105 histori\u0119 opart\u0105 na \u201eparadygmacie Vegi\u201d, charakteryzuj\u0105cym si\u0119: kontrowersyjnym temat, cz\u0119stymi zwrotami akcji, epizodyczno\u015bci\u0105, brakiem wiarygodno\u015bci, niewyszukan\u0105 grotesk\u0105 i przerysowanymi postaciami.<\/p>\n\n\n\n

Prze\u015bled\u017amy aspekt wielow\u0105tkowo\u015bci w Banksterach<\/em>. Filmow\u0105 histori\u0119 otwiera sekwencja, w kt\u00f3rej m\u0142oda pracownica banku zostaje awansowana na szefow\u0105 departamentu. Prezes banku (Tomasz Karolak) wyznacza dla jej zespo\u0142u wyg\u00f3rowane normy sprzeda\u017cowe. Wraz z uruchomieniem w\u0105tku zwi\u0105zanego ze sprzeda\u017c\u0105, obrazowana jest sytuacja blisko\u015bci pomi\u0119dzy szefem a jego podw\u0142adn\u0105, co staje si\u0119 przyczynkiem do ich p\u00f3\u017aniejszego romansu.  Potencjalnie wydarzenia zogniskowane wok\u00f3\u0142 postaci m\u0142odej pracownicy ukierunkowanej na osi\u0105gni\u0119cie sukcesu, mog\u0142yby stworzy\u0107 g\u0142\u00f3wn\u0105 lini\u0119 fabularn\u0105, ale gin\u0105 w wielow\u0105tkowej historii. W kolejnej sekwencji poznajemy Mateusza (Antoni Kr\u00f3likowski) pracuj\u0105cego jako informatyk w firmie swojego kolegi Artura (Rafa\u0142 Zawierucha). Ten konsoliduj\u0105c sp\u00f3\u0142k\u0119 z Korea\u0144czykami, proponuje Mateuszowi przeprowadzk\u0119 do Warszawy celem rozbudowy firmy. Sytuacja jest problematyczna dla podw\u0142adnego, kt\u00f3ry z jednej strony pragnie wyprowadzi\u0107 si\u0119 z rodzin\u0105 od te\u015bciowej, z drugiej nie chce wyje\u017cd\u017ca\u0107 z Gdyni. W tych zaledwie dw\u00f3ch scenach zostaj\u0105 uruchomione kolejne trzy w\u0105tki dotycz\u0105ce: \u017cycia prywatnego Mateusza, relacji kole\u017ce\u0144skich pomi\u0119dzy Arturem a jego pracownikiem oraz rozwoju firmy. Linia narracyjna zwi\u0105zana z wydarzeniami ogniskowanymi wok\u00f3\u0142 postacii Mateusza, kt\u00f3ry w filmie pojawia si\u0119 najcz\u0119\u015bciej, mog\u0142aby sta\u0107 si\u0119 osi\u0105 dramaturgiczn\u0105 dla ca\u0142ej fabu\u0142y (stanowi\u0107 zal\u0105\u017cek tzw. historii jednoogniskowej), jednak traci swoj\u0105 dominant\u0119 w nat\u0142oku innych linii fabularnych.<\/p>\n\n\n\n

Przez brak koncepcji lub zdecydowania w wyborze jednej ze strategii narracyjnych (narracja r\u00f3wnoleg\u0142a, b\u0105d\u017a jednoogniskowa z w\u0105tkiem g\u0142\u00f3wnym) struktura dramaturgiczna jest zak\u0142\u00f3cona i nie ma oparcia w solidnej konstrukcji scenariuszowej. Trudno r\u00f3wnie\u017c rozpozna\u0107 punkt inicjuj\u0105cy histori\u0119. Ka\u017cde kolejne wydarzenie potencjalnie mog\u0142oby si\u0119 okaza\u0107 filarem modelu dramaturgicznego (znacz\u0105cym punktem zwrotnym), jednak w filmie brakuje struktury scenariuszowej. Zbi\u00f3r zaprezentowanych wydarze\u0144 jest nie tyle zgodny z podstawowymi zasadami dramaturgii, co dopasowany tak by, kolokwialnie pisz\u0105c, \u201edu\u017co si\u0119 dzia\u0142o\u201d. Punkt ko\u0144cz\u0105cy II akt, teoretycznie ma miejsce w 60 minucie filmu, gdy pojawia si\u0119 informacja o pocz\u0105tku k\u0142opot\u00f3w ameryka\u0144skiego banku Lehman Brothers<\/em>, czyli stanowczo za wcze\u015bniej, je\u015bli chodzi o szkielet dobrze skonstruowanej historii. Analizuj\u0105c struktur\u0119 w oparciu o w\u0105tek dotycz\u0105cy Mateusza, to jego tzw. lowpoint,<\/em> czyli ko\u0144cz\u0105cy drugi akt upadek bohatera, kiedy poza zad\u0142u\u017ceniem opuszcza go \u017cona, a on sam trafia na komisariat policji, pojawia si\u0119 w 84. minucie. Wprowadzony punkt zwrotny zwi\u0105zany z jego osob\u0105 zaburza proporcje w strukturze dramaturgicznej, gdy\u017c akt fina\u0142owy \u201epotrzebuje czasu\u201d by punkt ko\u0144cz\u0105cy (climax<\/em>) zosta\u0142 odpowiednio zbudowany jak i kilka minut na tak zwane wybrzmienie, czyli pokazanie \u201enowego porz\u0105dku\u201d w fabule filmowej. Niestety tw\u00f3rcy maj\u0105 na to raptem 15. minut dlatego zupe\u0142na niewiarygodno\u015b\u0107 scen fina\u0142owych jest przys\u0142owiowym gwo\u017adziem do trumny tej historii.<\/p>\n\n\n\n

Nasuwa si\u0119 pytanie o czym dok\u0142adnie jest film? Kt\u00f3ry w\u0105tek jest kr\u0119gos\u0142upem struktury tego scenariusza? Za kt\u00f3r\u0105 postaci\u0105 ma pod\u0105\u017ca\u0107 widz? Czy jest to opowie\u015b\u0107 eksplikuj\u0105ca  cz\u0142owieka i jego dylematy moralne (Artur, Mateusz), czy typowe story-driven<\/em> z eksponowaniem spektakularnych wydarze\u0144 i akcji (afera finansowa). Te pytania pozostaj\u0105 bez odpowiedzi, poniewa\u017c tw\u00f3rcy, nieumiej\u0119tnie zorganizowali przebieg poszczeg\u00f3lnych linii narracyjnych, tworz\u0105c co\u015b na kszta\u0142t narracji r\u00f3wnoleg\u0142ych nazywanych przez Lind\u0119 Aronson tandemowymi. Dodatkowo powzi\u0119ta strategia pokazania jak najwi\u0119cej, w kr\u00f3tkim czasie ekranowym powoduje, i\u017c ekspozycja bohater\u00f3w jest znikoma. Dla przyk\u0142adu \u2013 o ukierunkowanej na sukces pracownicy banku dowiadujemy si\u0119, \u017ce przerwa\u0142a studia z psychologii, bo musia\u0142a zarabia\u0107 na \u017cycie. Wed\u0142ug tw\u00f3rc\u00f3w jest to wystarczaj\u0105cy pow\u00f3d, by uczyni\u0107 j\u0105 antagonistk\u0105 filmow\u0105 realizuj\u0105c\u0105 ambicje zawodowe, kosztem setek oszukanych klient\u00f3w banku. Warto te\u017c doda\u0107, \u017ce wydarzenia, w kt\u00f3rych partycypuj\u0105 postacie s\u0105 z regu\u0142y przewidywalne. W przypadku opisywanej pracownicy jest to na przyk\u0142ad scena, w kt\u00f3rej prze\u0142o\u017cony proponuje jej seks w zamian za szybki awans. Postacie filmowe tworzone s\u0105 wed\u0142ug sztampowego schematu: ofiary systemu bankowego to pozytywne jednostki, a przedstawiciele banku, politycy, finansi\u015bci to \u201eczarne charaktery\u201d, oczywi\u015bcie nie wliczaj\u0105c w to jednej trzecioplanowej postaci, kt\u00f3ra pr\u00f3buj\u0105c ostrzec starszego klienta banku przed zakupem polislokat, wykrzykuje desperackie \u201eniech pan tego nie robi!\u201d.<\/p>\n\n\n\n

W historii filmowej zawodzi r\u00f3wnie\u017c wiarygodno\u015b\u0107. Arystoteles pisz\u0105c o zasadzie mimesis wskaza\u0142, i\u017c tragedia nie musi by\u0107 zgodna z tym, co obserwujmy w codziennej rzeczywisto\u015bci, ale powinna by\u0107  przedstawiona tak, aby widz zrozumia\u0142 i zaakceptowa\u0142 logik\u0119 (fizykalno\u015b\u0107) prezentowanych \u015bwiat\u00f3w, czy konkretnych zdarze\u0144. Diegeza filmowa jest zawsze wytworem imaginacji tw\u00f3rcy (subiektywnym spojrzeniem na rzeczywisto\u015b\u0107), tylko \u017ce w przypadku Bankster\u00f3w<\/em> rzeczywisto\u015b\u0107 diegetyczna ma si\u0119 nijak do zasady logicznego my\u015blenia. Wi\u0119kszo\u015b\u0107 zaprezentowanych sytuacji w filmie dzieje si\u0119 z tak zwanego \u201enaddania scenarzyst\u00f3w\u201d, czyli uk\u0142adania kolejnych zdarze\u0144 bez respektowania logiki w prezentowanym \u015bwiecie, czy uwzgl\u0119dnienia aspektu psychologicznego bohater\u00f3w. Naczeln\u0105 zasad\u0105 staje si\u0119 szybki rozw\u00f3j i spektakularno\u015b\u0107 prezentowanych wydarze\u0144. Po\u015brednio wynika to z nagromadzenia licznych w\u0105tk\u00f3w i wynikaj\u0105cych z tego luk fabularnych, przez kt\u00f3re przeskoki mi\u0119dzy zdarzeniami wydaj\u0105 si\u0119 by\u0107 zbyt gwa\u0142towne.<\/p>\n\n\n\n

Dla przyk\u0142adu, podczas imprezy w nocnym klubie, gdzie toczy si\u0119 rozmowa o kredytach, jedna z postaci \u2013 Tom (Maciej Nawrocki) prze\u017cywa nag\u0142e ol\u015bnienie, kt\u00f3re staje si\u0119 asumptem dla dalszego rozwoju wydarze\u0144. Spontanicznie dzwoni do swojego ojca, rekina finansowego w USA, kt\u00f3ry ju\u017c w kolejnej scenie zawiera uk\u0142ad z politykiem korumpuj\u0105cym prezes\u00f3w bankowych. Artur zarz\u0105dzaj\u0105c du\u017c\u0105 firm\u0105, podpisuj\u0105c wielomilionowe kontrakty z partnersk\u0105 sp\u00f3\u0142k\u0105 z Korei, zupe\u0142nie nie orientuje si\u0119 w bankowych mechanizmach. Ca\u0142kowicie niewiarygodnym jest r\u00f3wnie\u017c to, i\u017c firma, kt\u00f3ra jest bliska wprowadzenia na gie\u0142d\u0119 nie posiada prawnika czy ksi\u0119gowego zajmuj\u0105cych si\u0119 aspektami ekonomicznymi. By fabu\u0142a mog\u0142a rozwija\u0107 si\u0119 zgodnie z za\u0142o\u017ceniami scenarzysty, Artur powierza swoje finanse w r\u0119ce \u201ez\u0142ego\u201d bankowca, bo przecie\u017c bank \u201eto instytucja zaufania publicznego\u201d. Niekt\u00f3re rozwi\u0105zania natomiast s\u0105 niczym nag\u0142e zrz\u0105dzenie bog\u00f3w (deus ex machina), postanawiaj\u0105cych odmieni\u0107 los cz\u0142owiek wyci\u0105gaj\u0105c do niego \u201epomocn\u0105 d\u0142o\u0144\u201d. Tak si\u0119 dzieje w ko\u0144c\u00f3wce filmu, gdy kilku zupe\u0142nie niewiarygodnych scenach Mateusz przeistacza si\u0119 z pogr\u0105\u017conego w d\u0142ugach bezrobotnego w biznesmena wprowadzaj\u0105cego na gie\u0142d\u0119 dobrze prosperuj\u0105c\u0105 firm\u0119. Ekspert finansowy Krzysztof Oppenheim stwierdza, \u017ce \u201epoziom ignorancji autor\u00f3w scenariusza w tej dziedzinie, przekracza dopuszczalne normy pewnie stukrotnie\u201d.<\/p>\n\n\n\n

W filmie eksponowane s\u0105 r\u00f3wnie\u017c sekwencje, maj\u0105ce wprowadzi\u0107 element komediowy, niestety i tutaj zawodzi wiarygodno\u015b\u0107 zachowania poszczeg\u00f3lnych postaci. Przyk\u0142adem mo\u017ce by\u0107 scena, gdy pracownicy ni\u017cszego szczebla zostaj\u0105 wys\u0142ani na cmentarz, by spisywa\u0107 nazwiska os\u00f3b zmar\u0142ych, celem podwy\u017cszenia statystyk sprzeda\u017cowych. Zachowanie dw\u00f3jki pracownik\u00f3w bankowych, kt\u00f3rzy realizuj\u0105 to zadanie jest pokazane na zasadzie kontrastu. Dla m\u0119\u017cczyzny to doskona\u0142a zabawa, kt\u00f3ra wyzwala w nim salwy niekontrolowanego \u015bmiechu, dla jego kole\u017canki to traumatyczne prze\u017cycie. Pracowniczka spisuj\u0105c nazwisko z nagrobka, niczym  \u015bwiadek na miejscu jakiej\u015b tragicznej zbrodni, wymiotuje ze stresu, po czym zanosi si\u0119 desperackim p\u0142aczem z powodu swego nikczemnego czynu. Tego typu irracjonalnych scen jest wi\u0119cej, co przywodzi na my\u015bl stare porzekad\u0142o \u201eani to \u015bmieszne ani straszne\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Banksterzy<\/em> na pewno nie s\u0105 filmem festiwalowym i zapewne tw\u00f3rcy nie nakr\u0119cili go z my\u015bl\u0105 zdobycia Z\u0142otych Lw\u00f3w, tylko kierowali si\u0119, podobnie jak w przypadku komedii romantycznych, zasad\u0105 maksymalizacji zysk\u00f3w i zapewnienia filmowi wysokiej frekwencji w kinach. Ta, jak na produkcj\u0119 opart\u0105 na tak no\u015bnym temacie, by\u0142a niska, ale jest to prawdopodobnie wynik nag\u0142ego zamkni\u0119cia kin z powodu pandemii. Zasada zarabiania na filmach, kosztem tworzenia kina o wysokich walorach artystycznych jest w pe\u0142ni uzasadniona w przypadku komedii romantycznych, jednak w Banksterach<\/em> poruszono wa\u017cny spo\u0142ecznie temat, przerabiaj\u0105c go na niewiarygodn\u0105, jednowymiarow\u0105 histori\u0119. Przy okazji tej produkcji nasuwa si\u0119 pytanie o jej dofinansowanie z Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej. Eksperci z tej instytucji znani s\u0105 z krytycznych os\u0105d\u00f3w i odrzucania projekt\u00f3w wielu szanowanych re\u017cyser\u00f3w i scenarzyst\u00f3w. Czy\u017cby owi profesjonali\u015bci dostrzegli w tym projekcie, wtedy jeszcze na etapie developmentu, walory, kt\u00f3re wi\u0119kszo\u015b\u0107 krytyk\u00f3w (m.in. Tomasz Raczek, Dawid Muszy\u0144ski, Maciej Rudke) przeoczy\u0142a? Jak dla mnie jest to najwi\u0119ksza zagadka do rozwi\u0105zania.<\/p>\n\n\n\n

Artur Borowiecki<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bibliografia:<\/p>\n\n\n\n

Arystoteles, Poetyka,<\/em> t\u0142um. Henryk Podbielski, Wroc\u0142aw, 1983.<\/p>\n\n\n\n

Aronson Linda, Scenariusz na miar\u0119 XXI wieku<\/em>, t\u0142um. Agnieszka Kruk, Warszawa, 2019.<\/p>\n\n\n\n

Karpi\u0144ski Maciej, Scenariusz: niedoskona\u0142e odbicie filmu<\/em>, Warszawa, 2004.<\/p>\n\n\n\n

https:\/\/filmpolski.pl\/fp\/index.php?film=1253352<\/a><\/p>\n\n\n\n

Ogl\u0105da\u0142em film \u201eBanksterzy\u201d:<\/em> \u201eBank\u00f3w nie wystraszy, co najwy\u017cej roz\u015bmieszy\u201d https:\/\/premium.wprost.pl\/10382292\/ogladalem-film-banksterzy-bankow-nie-wystraszy-co-najwyzej-rozsmieszy.html<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Arystoteles udzielaj\u0105c wskaz\u00f3wek dotycz\u0105cych pisania dramat\u00f3w scenicznych stwierdzi\u0142, \u017ce tragedia jest \u201ena\u015bladowaniem nie ludzi, lecz dzia\u0142ania (akcji) i \u017cycia. Celem na\u015bladowania jest przedstawienie jakie\u015b akcji, a nie w\u0142a\u015bciwo\u015bci postaci\u201d (Arystoteles, 1983, s.19). T\u0105 maksym\u0105 kierowali si\u0119 tw\u00f3rcy filmu Banksterzy (2020, M. Zi\u0119bi\u0144ski), kt\u00f3rzy sk\u0142adaj\u0105c puzzle historii filmowej, zapomnieli o wykreowaniu wiarygodnych postaci (jak i o wielu innych podstawowych zasadach [\u2026]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"wp_typography_post_enhancements_disabled":false,"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"class_list":["post-374","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-nr-44-bliskosc"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/374","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=374"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/374\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":375,"href":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/374\/revisions\/375"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=374"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=374"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/16mm.com.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=374"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}